剧情
02:23:00
生之欲
一个公务员知道自己得了绝症之后，开始重新想这辈子到底干了什么。前半段他到处找乐子，后半段他真去做了一件事。声纹图谱里这部片的对白密度特别不均匀，前半段很密，后半段几乎安静。静帧金句里最常被收的是他在秋千上唱歌的那一帧。片头片尾考里能看到片头用了三十多秒的黑屏加字幕，故意让人等一等。
每个方向是一张票，编号从 01 到 06
如果把 78 电影比作一叠票根，六个方向就是六张不同的票。每张票有编号、有座位、有用途。六张凑在一起，才凑得出一张完整的观影票册。下面把六张票一张张摊开来看。
每一张是一帧画面，配一句当时的台词。有的台词是角色的，有的只是画面本身在说话。可以按影片、按导演、按角色浏览，点一张就跳到影片里对应的位置。
选一把伞、一只杯子、一封信，看它在全片里出现过几次。追踪页按时间列出每一次出现的位置和当时的情境。同一个道具在不同场景里的含义可能不一样，追踪页会标出来。
收山川、街道、天空、窗外的雨、桌上的杯子。可以连着播十几分钟不带情节，像在翻一本风景相册。空镜按地域、季节或者安静程度分开看，各取所需。
片头包括序、字幕、第一个镜头出现之前的画面，片尾包括最后一个镜头、字幕、彩蛋。每一段标出时长、构图方式和配乐。可以对比同一部片的片头和片尾，看导演怎么首尾呼应。
横轴是时间，纵轴是音量，颜色深浅表示对白的密集程度。安静的长镜头是一段平整的浅色，密集的争论是一段起伏的深色。点图谱上任意一点，可以跳到对应的画面。
街角卖报的小贩、咖啡馆里一直看报的男人、楼道里经过的邻居。每一个人标出他出现在哪一段、那几秒里做了什么。有些路人甲后来成了主角，档案会标出这条线。
六张票可以单独用，也可以配合着用。比如先在静帧金句里找一帧喜欢的画面，再用声纹图谱看那一帧所在的时间段对白密度怎么样；或者用道具追踪盯着一样东西看完全片，再用空镜诗页把没有人物的段落单独过一遍。票根上的编号只是编号，用哪张用多少张，全看自己想怎么用。
六张票，各管一段旅程
每一帧配一句当时的台词，按时间排好。可以按影片、按导演、按角色浏览，点一张就跳到影片里对应的位置。
选一件东西，看它在全片里出现过几次。追踪页按时间列出每一次出现的位置，并标注含义的变化。
专门收没有人物的风景和静物镜头，可以连着播十几分钟不带情节。按地域、季节或安静程度分类。
只研究开头和结尾这两段，标注时长、构图和配乐。可以对比同一部片的片头和片尾，看导演怎么首尾呼应。
把对白节奏画成声波，横轴时间纵轴音量，颜色深浅表示密集程度。点任意一点跳到对应的画面。
收录只露一面却让镜头活起来的人。每一个人标出出现在哪一段、那几秒做了什么，有些后来成了主角。
六部黑泽明的片子
一个公务员知道自己得了绝症之后，开始重新想这辈子到底干了什么。前半段他到处找乐子，后半段他真去做了一件事。声纹图谱里这部片的对白密度特别不均匀，前半段很密，后半段几乎安静。静帧金句里最常被收的是他在秋千上唱歌的那一帧。片头片尾考里能看到片头用了三十多秒的黑屏加字幕，故意让人等一等。
一个和武田信玄长得一模一样的盗贼被拉来冒充主公，从见到主公到代替主公出席各种场合，最后变成了另一个人。配色和光影在这部片里非常突出，静帧金句几乎整部片都能收。道具追踪里那面写着"风林火山"的军旗是全片出现次数最多的道具。片头片尾考里能看到片尾最后一幕的信玄旗在湖面上漂走的镜头，前后呼应了开头。
一个战国大名把地盘分给了三个儿子，然后眼睁睁看着他们一个个走向自己的结局。李尔王的骨架，挪到了日本的战国。空镜诗页里这部片的天空镜头收了一整组，火烧城堡那一段的云特别好看。路人甲档案里收了那个在城堡外吹笛子的小男孩，全片只出现一次，很多观众记住了他。道具追踪里那把被折断的箭是全片关键道具。
一个浪人武士走到一个小镇，看到两帮人在火拼，于是他把自己"卖"给两边，从中挑事，最后把两帮都收拾了。整部片节奏干净利落。片头片尾考里能看到片尾武士站在山坡上看着两帮人火拼，然后转身就走，和片头他走进小镇的镜头呼应。路人甲档案里收了镇上那个卖包子的老头，全片只出现两回。道具追踪里那把他一直捏在手里的折扇是全片的标志。
一个浪人武士帮一群年轻武士救出被绑架的家臣，一路上教他们怎么做事，最后一刀结束战斗。声音设计在这部片里非常突出，声纹图谱里能明显看到对白和刀剑声是怎么交替出现的。片头片尾考里，片尾那句"他像一把出鞘的刀"配着椿三十郎走出镜头的画面，和片头他从山上走下来的镜头形成对称。路人甲档案里收了那群年轻武士里一个从头到尾没说过话的，全片都在背景里。
一个制鞋公司的老板被人勒索，赎金本来要赎自己的儿子，结果绑匪绑错了人，绑了他司机的儿子。整部片分成上下两部分，上半段在他家，下半段在城里找绑匪。声纹图谱里能看到上半段对白密集，下半段对白减少，环境声和音乐占了更多。道具追踪里那双被反复提起的红色皮鞋是全片的关键物件。路人甲档案里收了绑匪经过时在巷子里踢球的小孩。
观影这件事正在从看剧情转向看细节
一部片看完了，想说的话不一定写得出长篇。一张画面配一句话，把感觉留住就行。攒多了回看，像翻自己的观影日记。
同一个道具在全片里出现几次，每次的含义可能不一样。追着一件东西看一遍，能看到导演在布置这个物件上花了多少心思。
以前空镜被认为是过场，现在有些观众就专门看这些段落。一片叶子、一场雨、一个窗外的镜头，看的人反而觉得心里安静下来。
有些片子的片头和片尾比正片还讲究。把这两段单独拎出来对比着看，能看到导演怎么安排一个开始和一个结束。首尾呼应的设计，只有对照着看才看得清。
一部片什么时候话多、什么时候安静，光靠记忆说不准。画成声波图之后，快慢起伏就变成了看得见的东西。可以拿来和别的片子对比。
那些只露一面却让镜头活起来的人，以前没人记得他们是谁。现在有人专门收集这些面孔，把他们的名字和身份记下来。有些后来成了大明星。
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